LE MAGNIFIQUE PAR STEPHAN GRÖGLER
Quoi de mieux que d’observer avec humour les conventions d’une autre époque pour nous permettre d’appréhender les carcans d’aujourd’hui ?
Voilà que par un heureux hasard la Compagnie les Monts du Reuil me propose, avec la complicité bienveillante de Serge Gaymard, Le Magni- fique de Grétry. C’est ainsi qu’avec une entente rare nous avons commencé à échanger nos idées et bâtir un opéra « tout neuf ». Ensemble nous avions envie d’un spectacle haut en couleur grinçant, joyeux et diver- tissant.
J’ai tout de suite pensé à la plume acérée de l’écrivain Pierre Senges pour qu’il complète et revisite avec nous le livret avec des textes vitaminés, jalonnés de clins d’œil aux fables, aux contes mais aussi à l’École des Femmes de Molière. La musique délicieusement raffinée de Gretry offre un riche contrepoint à ce texte digne d’un Feydeau aux portes qui claquent et où tous les personnages sont prisonniers de leurs conventions ou d’un schéma comportemental.
Pour servir, identifier culturellement et bousculer ces académismes, j’ai donc proposé d’associer l’orfèvre bijoutière New Yorkaise Jennifer Crupi dont j’ai découvert les bijoux lors de mes recherches et pour laquelle j’attendais « Le Projet» adéquat. Le Magnifique fut une évidence. Puis la costumière Patricia Flaget qui accompagne mes productions de longue date et pour le côté théâtrale pur, un comédien polymorphe aguerri aux personnages rocambo- lesques : Dominique Pinon que je m’imaginais pour pimenter l’action tel un « Scapin malintentionné» menant l’intrigue de bout en bout.
Jennifer Crupi fabrique des bijoux qui nous tiennent, transforment le corps en ornement. Ces créations nous montrent notre recherche permanente des codes de beautés qui nous enferment dans nos conformismes socio-culturels. Elle nous incite à observer notre manière de nous mouvoir dans une époque où le corps disparaît de plus en plus derrière écrans d’ordinateurs et images retouchées.
La costumière Patricia Flaget réinventera les costumes d’époque tout en en conservant l’esprit mais uniquement en matériaux recyclés. Spectaculaires et drôles ; de l’ emballage marqueté au plastique transparent, opaques ou irisant assemblés en modèles de haute couture, les costumes reflèteront le rang social du personnage : la jeune adolescente bourgeoise doublement prisonnière de son malhonnête beau-père et de l’amour qui la tourmente portera une robe à panier. Corsetée et parée des « bijoux-menottes » de Jennifer Crupi « enrobée» de toute sorte de plastique elle sera dans cette parure-emballage « prête à être consommée ». Pour la servante, toujours à la tache, s’agitant d’une corvée à l’autre (du lavage de vitres à l’Ajax à l’asticotage des parquets de Versailles à la cire d’abeille d’Ô Cedar...) sa robe à logos multiples sera à elle seule un spot publicitaire.
Dominique Pinon quand à lui incarne l’intrigant maléfique; poussé par la porte il revient par la fenêtre pour nous surprendre avec ses intrigues pour nous amuser avec ses citations et jeux de mots, nous sermonner avec les morales du grand La Fontaine. Qui sait s’il n’enflera pas de vanité, s’il lui servira plutôt de courir ou de partir à point, s’il ne réceptionnera pas maladroitement un fromage lâché des cintres.
Pour le travail de fosse traditionnellement dans l’ombre je rebondie avec joie aux souhaits et habitudes de la Compagnie des Monts du Reuil qui ont fait de leur présence aux côtés des chanteurs sur scène et leur participation théâtrale active leur marque de fabrique. Omniprésent, en transparence en position d’orchestre de Big Band ou intervenant directement dans la narration de « leurs histoires » dont Pierre Senges va insidieusement truffer la trame du spectacle, les musiciens seront habillés en bleu de travail et n’en demeurent pas moins les mains d’orfèvre au combien indispensables de cette comédie lyrique.
Quoiqu’il en soit, tous chanteront et nous en serons fort aise!
DIRECTION MUSICALE LES MONTS DU REUILS
Pauline Warnier - Hélène Clerc-Murgier
Jean de La Fontaine revendiquait la gaité pour donner des leçons aux hommes. Il dépeignait la réalité avec humour, et donnait une opinion déguisée sous l’allégorie d’une action ou « d’une ample comédie à cent actes divers et dont la scène est l’univers »
Cette gaité si bien contée, nous la reprendrons à notre compte pour fêter l’anniversaire de sa naissance en 2021.
Tout comme La Fontaine prenait chez ses prédécesseurs des sujets qu’il souhaitait exploiter, André Grétry s’est approprié un conte licencieux, Le Magnifique, et a composé un opéra-comique dont s’emparera Stephan Grögler, en partenariat avec la Bibliothèque nationale de France et l’Opéra de Reims.
JENIFER CRUPPI
Mes œuvres d'art traitent des façons dont nous communiquons les uns avec les autres visuellement, par le biais du langage corporel. Fabriqués à la main en aluminium ou en argent sterling, ces objets interactifs uniques en leur genre deviennent des instruments de comportement gestuel. Les études montrent que la majorité de notre véritable communication est non verbale. Avec l'utilisation croissante du courrier électronique, des réseaux sociaux et des SMS, la communication interpersonnelle en tête-à-tête s'estompe et nos sentiments plus authentiques sont négligés. Toutes mes pièces mettent en évidence divers gestes ou postures et leurs significations associées, dans l'espoir que les spectateurs réalisent l'importance de la façon dont notre corps parle pour nous. Bien que mon travail puisse avoir un aspect usiné, chaque pièce, jusqu'aux vis et aux rivets, est faite entièrement à la main en argent sterling ou en aluminium. Chaque pièce est unique et soigneusement conçue, fabriquée et formée à la main, soudée et/ou connectée à froid en utilisant des techniques traditionnelles de bijouterie et d'orfèvrerie. Un vieux proverbe dit à juste titre que « les actions parlent plus que les mots ». En regardant et en interagissant avec l'œuvre, je cherche à nous faire nous regarder et à réfléchir aux raisons sous-jacentes de nos gestes apparemment quotidiens.
ORNEMENTALS HANDS
La série « Ornamental Hands » fait référence aux élégantes positions de la main souvent vues dans les œuvres d'art historiques à travers les siècles. Chaque œuvre est composée d'attaches pour les doigts qui sont suspendues par des chaînes et qui s'accrochent au poignet, au cou ou à la main, positionnant les doigts à la manière d'une marionnette. Cependant, au lieu de révéler au spectateur le sens du geste comme dans les œuvres précédentes, j'explore ici le geste comme ornement. Un clin d’oeil aux bijoux précieux, ici le véritable ornement décoratif est le geste que ces œuvres incitent le porteur à assumer.
Plutôt que de porter un bijou pour orner votre main, pourquoi ne pas porter un bijou qui positionne votre main de façon décorative et élégante ? L'esthétique en forme énigmatique des pièces joue également avec l'idée d'entraîner la main à se poser de cette manière gracieuse. Tout comme les corsets et autres aides à la beauté restrictives, les mains ornementales sont un autre outil extrême pour la beauté. Lorsqu'elles ne sont pas portées, les pièces sont montées sur des présentoirs représentant des détails des peintures historiques qui les ont inspirées.
COPRODUCTION
Opéra de Reims
Presentation
